grita
"fascinación por lo ordinario" _para velocidad crítica / #82 / octubre 2005
El apetito mediático convierte cualquier cosa en un platillo principal. el escándalo ‘memin pinguin’ hizo que varios mexicanos que nunca en su vida habían ido a una oficina de correos mexicanos y mucho menos comprado un timbre postal aprovecharan el furor del comic mexicano para hacerlo, irónico que al menos por unos días memin fue promotor turístico de méxico para los propios mexicanos. el escándalo memin no es lo único que favorece a los comicx, televisa acaba de comprar los derechos de marvel comics para publicar y distribuir en el país algunos de los títulos mas populares de ese sello editorial: spiderman,x-men, the hulk, cuatro fantásticos, daredevil, punisher, elektra, ghost rider(en ocasiones cada uno de estos títulos tiene otros subtítulos, pero en méxico solo publican los de más prestigio para marvel).
todos estos anteriormente eran reimpresos en español y distribuidos por editorial vid (la misma que edita memin pinguin), pero gracias a televisa ,ahora podemos ver anuncios en televisión de cada unos de esos personajes de marvel, que no por casualidad son todos los personajes que tiene película mainstream-hollywudense.
es así como los comix (un medio impreso predominantemente visual, se pusieron de moda, con películas basadas en comics mainstrea. porque hay bastantes películas exitozas basadas en comic independientes: ‘the mask’ ,’hombre de negro’, ‘road to perdition’ dirigida por sam mendes(el mismo de ‘american beuty’) e imposible dejar fuera al exitozo ‘the crow’(1994 dir. Alex proyas, el creador del comic se llama James O’Barr) con el papel protagonico en manos del, hasta ese momento, único descendiente de mismisimo bruce lee, brandon lee muerio en un accidente mietras filmaban una escena que involucraba disparos de balas de salva. sin embargo ninguna de estas lograron poner de moda a los comix.
la evolución de los efectos visuales conjugado con un director de suficiente instinto para saber que características del comic deben o no ser traspasadas (adaptadas dicen los fans del cine) a el celuloide son la receta para unas buena película de comics. ambiguamente se podría decir que buena película de comix es aquella que no se apega por completo la fuente (que el traje del personaje sea “identico”) ni se enajena demasaiado al nuevo medio hacía donde va (al cine. justifican más los argumentos, en lugar de llenar la pantalla de explosiones). tomen como un buen ejemplo a bryan signer(‘sospechosos comunes’1995), las dos películas de los x-men dirigidas por él cumplen primero: con la tarea de entretener que a fin de cuentas es lo importante en el negocio del cine norteamericano, segundo: ser fiel sus orígenes impresos. Recientemente bryan signer a abandonado la franquicia ‘x-men movies’ para comenzar la construcción (remodelación?) de otra franquicia oxidada, el ícono de iconos en los comics modernos: superman.
Si la dupla cine-comix no hubiera provocado que el término comic sea utilizado con mayor frecuencia por gente que nunca a comprado un comic, ya no digamos comprar, que a leído poco o nada un comic, no sé que otra cosa lo habría podido lograr (¿a lo mejor el patrocinio del alguna marca de bebida alcoholica?). de mi más reciente dosis de hamburguesas dobles (ver la película y el comic), les reseño los dos siguientes casos.
La primera es autobiográfica, sobre la vida de harvey pekar, norteamericano que vive en cleveland y trabaja como empleado de un hospital(file clerck-archivista), coleccionista de comics y de discos de jazz conoce a robert crump (maestro del comic underground norteamericano, creador de ‘el gato fritz’) en un tianguis, la vida sigue su paso y r.crump se vuelve muy reconocido en el medio comiquero, por la amistad que sigue entre ellos, decide ilustrar unos guiones que h.pekar le dio a leer. ‘la vida ordinaria es un asunto complejo’ es el mantra del comic “american splendor”( 2003, dir. shari springer berman, robert pulcini) cuyo acierto radica en que pekar retrata con autenticidad su entorno cotidiano (personajes basados en sus compañeros de trabajo, situaciones que se desarrollan en lugares verdaderos de cleveland, su vida personal) con los elementos adecuados necesarios, es decir, es comic pero no tiene super heroes, ni le edita un sello mainstream ni nada por el estilo, pero es verdadero,es al mismo tiempo un reclamo, crítica social y un desahogo mental del escritor autodidacta. a juzgar por la forma de seleccionar los temas, y por el modo de abordarlos, yo diría que es el jim jarmusch de los comics.
Y la segunda es 'la ciudad del pecado', que solamente en estados unidos es llamada "frank miller´s sin city"(2005. dir. Frank miller, robert rodriguez), porque así de atractivo e importante es el nombre del autor en aquel país, miller tuvo varios de los mas grandes momentos revolucionarios del comic gringo, moviendose de los terrenos mainstream en marvel y dc-comics, a lo independiente al crear varios sellos editoriales el mismo o con colegas, logrando con su carrera aportaciones formales y de fondo, verdaderas transformaciones a la época moderna del comic(en los ochentas principalmente, “el regreso del caballero nocturno” es un clásico). de sus más recientes loqueras noventeras esta 'sin city', varias historias con una serie de personajes en común que habitan en una ciudad ficticia (una zona roja, pero bien roja!!)donde se desenvuelven todas las historias de mafias, corrupción y personajes bizarros, otra constante son las putas que dominan esa zona. con dibujos en blanco y negrojuega con los contrastes, en varias historias cortas sin mucho complejidad temática. El logro de este trabajo en particular de f. miller se encuentra entrelazado en tres cosas: en el estilo del dibujo(formal), el tema y la conclusión de las historias(fondo-llenas de clihes)y el ritmo que toman las historias(especialmente las voz en of). Vistas por separado cada una de estas características no son nada propositivas en el entorno de comiquero norteamericano , y mucho menos en los trabajos anteriores de miller. En la película de robert rodriguez cometen (junto con f.miller) el pequeño error de ‘trasladar’ muchas de las cosas de las ideas impresas(casi se puede decir que no hubo adaptación), y aunque la película resula buena si la comparamos con el comic(porque la traducción o adpatación es demasiado fiel diría yo), resulta un poco densa por si misma , cosa que atribuyo a el tratamiento del ritmo y del tiempo en la pelicula. al poner los diálogos en la mayoría de las escenas exactamente como esán en las páginas del comic se produce tal vez el único error. Más de la mitad de las palabras en el comic impreso son recuadros voz-en-off, porque en las páginas de ‘sin city’ eso marca el ritmo de la acción, no solamente la psicología de los personajes., posiblemente sea esa misma razón, tratar de definir el perfil del personaje a través de sus pensamientos legibles o en la pelicula escuchables, por la que el director decidiera incluir tantos (o todos) de esos diálogos, pero las pelícuals tienen la característica de ‘transcurrir’(fluyen por si mismas), y esas voces que no hacen otra cosa que confrimar muchas de las cosas que vemos en movimiento estan de más. estan de más.
Un comic abierto, puesto a la vista, un par de paginas, siempre están sucediendo.
Ismael merla cosío
Mty,nl.l., méxico 2005
"fascinación por lo ordinario" _para velocidad crítica / #82 / octubre 2005
El apetito mediático convierte cualquier cosa en un platillo principal. el escándalo ‘memin pinguin’ hizo que varios mexicanos que nunca en su vida habían ido a una oficina de correos mexicanos y mucho menos comprado un timbre postal aprovecharan el furor del comic mexicano para hacerlo, irónico que al menos por unos días memin fue promotor turístico de méxico para los propios mexicanos. el escándalo memin no es lo único que favorece a los comicx, televisa acaba de comprar los derechos de marvel comics para publicar y distribuir en el país algunos de los títulos mas populares de ese sello editorial: spiderman,x-men, the hulk, cuatro fantásticos, daredevil, punisher, elektra, ghost rider(en ocasiones cada uno de estos títulos tiene otros subtítulos, pero en méxico solo publican los de más prestigio para marvel).
todos estos anteriormente eran reimpresos en español y distribuidos por editorial vid (la misma que edita memin pinguin), pero gracias a televisa ,ahora podemos ver anuncios en televisión de cada unos de esos personajes de marvel, que no por casualidad son todos los personajes que tiene película mainstream-hollywudense.
es así como los comix (un medio impreso predominantemente visual, se pusieron de moda, con películas basadas en comics mainstrea. porque hay bastantes películas exitozas basadas en comic independientes: ‘the mask’ ,’hombre de negro’, ‘road to perdition’ dirigida por sam mendes(el mismo de ‘american beuty’) e imposible dejar fuera al exitozo ‘the crow’(1994 dir. Alex proyas, el creador del comic se llama James O’Barr) con el papel protagonico en manos del, hasta ese momento, único descendiente de mismisimo bruce lee, brandon lee muerio en un accidente mietras filmaban una escena que involucraba disparos de balas de salva. sin embargo ninguna de estas lograron poner de moda a los comix.
la evolución de los efectos visuales conjugado con un director de suficiente instinto para saber que características del comic deben o no ser traspasadas (adaptadas dicen los fans del cine) a el celuloide son la receta para unas buena película de comics. ambiguamente se podría decir que buena película de comix es aquella que no se apega por completo la fuente (que el traje del personaje sea “identico”) ni se enajena demasaiado al nuevo medio hacía donde va (al cine. justifican más los argumentos, en lugar de llenar la pantalla de explosiones). tomen como un buen ejemplo a bryan signer(‘sospechosos comunes’1995), las dos películas de los x-men dirigidas por él cumplen primero: con la tarea de entretener que a fin de cuentas es lo importante en el negocio del cine norteamericano, segundo: ser fiel sus orígenes impresos. Recientemente bryan signer a abandonado la franquicia ‘x-men movies’ para comenzar la construcción (remodelación?) de otra franquicia oxidada, el ícono de iconos en los comics modernos: superman.
Si la dupla cine-comix no hubiera provocado que el término comic sea utilizado con mayor frecuencia por gente que nunca a comprado un comic, ya no digamos comprar, que a leído poco o nada un comic, no sé que otra cosa lo habría podido lograr (¿a lo mejor el patrocinio del alguna marca de bebida alcoholica?). de mi más reciente dosis de hamburguesas dobles (ver la película y el comic), les reseño los dos siguientes casos.
La primera es autobiográfica, sobre la vida de harvey pekar, norteamericano que vive en cleveland y trabaja como empleado de un hospital(file clerck-archivista), coleccionista de comics y de discos de jazz conoce a robert crump (maestro del comic underground norteamericano, creador de ‘el gato fritz’) en un tianguis, la vida sigue su paso y r.crump se vuelve muy reconocido en el medio comiquero, por la amistad que sigue entre ellos, decide ilustrar unos guiones que h.pekar le dio a leer. ‘la vida ordinaria es un asunto complejo’ es el mantra del comic “american splendor”( 2003, dir. shari springer berman, robert pulcini) cuyo acierto radica en que pekar retrata con autenticidad su entorno cotidiano (personajes basados en sus compañeros de trabajo, situaciones que se desarrollan en lugares verdaderos de cleveland, su vida personal) con los elementos adecuados necesarios, es decir, es comic pero no tiene super heroes, ni le edita un sello mainstream ni nada por el estilo, pero es verdadero,es al mismo tiempo un reclamo, crítica social y un desahogo mental del escritor autodidacta. a juzgar por la forma de seleccionar los temas, y por el modo de abordarlos, yo diría que es el jim jarmusch de los comics.
Y la segunda es 'la ciudad del pecado', que solamente en estados unidos es llamada "frank miller´s sin city"(2005. dir. Frank miller, robert rodriguez), porque así de atractivo e importante es el nombre del autor en aquel país, miller tuvo varios de los mas grandes momentos revolucionarios del comic gringo, moviendose de los terrenos mainstream en marvel y dc-comics, a lo independiente al crear varios sellos editoriales el mismo o con colegas, logrando con su carrera aportaciones formales y de fondo, verdaderas transformaciones a la época moderna del comic(en los ochentas principalmente, “el regreso del caballero nocturno” es un clásico). de sus más recientes loqueras noventeras esta 'sin city', varias historias con una serie de personajes en común que habitan en una ciudad ficticia (una zona roja, pero bien roja!!)donde se desenvuelven todas las historias de mafias, corrupción y personajes bizarros, otra constante son las putas que dominan esa zona. con dibujos en blanco y negrojuega con los contrastes, en varias historias cortas sin mucho complejidad temática. El logro de este trabajo en particular de f. miller se encuentra entrelazado en tres cosas: en el estilo del dibujo(formal), el tema y la conclusión de las historias(fondo-llenas de clihes)y el ritmo que toman las historias(especialmente las voz en of). Vistas por separado cada una de estas características no son nada propositivas en el entorno de comiquero norteamericano , y mucho menos en los trabajos anteriores de miller. En la película de robert rodriguez cometen (junto con f.miller) el pequeño error de ‘trasladar’ muchas de las cosas de las ideas impresas(casi se puede decir que no hubo adaptación), y aunque la película resula buena si la comparamos con el comic(porque la traducción o adpatación es demasiado fiel diría yo), resulta un poco densa por si misma , cosa que atribuyo a el tratamiento del ritmo y del tiempo en la pelicula. al poner los diálogos en la mayoría de las escenas exactamente como esán en las páginas del comic se produce tal vez el único error. Más de la mitad de las palabras en el comic impreso son recuadros voz-en-off, porque en las páginas de ‘sin city’ eso marca el ritmo de la acción, no solamente la psicología de los personajes., posiblemente sea esa misma razón, tratar de definir el perfil del personaje a través de sus pensamientos legibles o en la pelicula escuchables, por la que el director decidiera incluir tantos (o todos) de esos diálogos, pero las pelícuals tienen la característica de ‘transcurrir’(fluyen por si mismas), y esas voces que no hacen otra cosa que confrimar muchas de las cosas que vemos en movimiento estan de más. estan de más.
Un comic abierto, puesto a la vista, un par de paginas, siempre están sucediendo.
Ismael merla cosío
Mty,nl.l., méxico 2005
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